古典文學(xué)作品理應(yīng)尊重歷史事實(shí) ——評古裝歷史劇《燕云臺》

與很多聽眾讀者一樣，我也是通過古典小說和傳統(tǒng)評書《楊家將》的故事得知蕭太后此人，并認(rèn)為蕭太后是一個窮兵黷武、嗜血成性的戰(zhàn)爭狂魔。在民間傳說中，她是“楊家將”的死敵，其反面形象被無限丑化。其實(shí)，蕭太后并非如大家所想象的那樣，應(yīng)當(dāng)以客觀的態(tài)度去對待歷史人物。那么，歷史上真實(shí)的蕭太后究竟是怎樣的一位傳奇人物呢?

遼景宗之妻，圣宗之母蕭綽，字燕燕，史稱大遼太后。她扶佐病弱的景宗，決斷軍國大事十四年，又監(jiān)護(hù)年幼的圣宗，以“承天皇太后”的身份總攝軍國大政，開啟遼代歷史上著名的“承天后攝政”時期。蕭太后改國號“大遼”為“契丹”，就表明她立了恢復(fù)祖業(yè)、重振遼邦的決心。在改革圖強(qiáng)的思想指導(dǎo)下，她實(shí)行了一系列改革措施，收到了顯著成效。由于遼國前期連年征戰(zhàn)，到了蕭太后代政初期，出現(xiàn)了民生凋敝、百廢待興的局面。蕭太后采取了休養(yǎng)生息政策，鼓勵發(fā)展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)。她臨朝攝政二十七年，對遼代的有效統(tǒng)治達(dá)四十年。她整軍經(jīng)武、勵精圖治，使遼朝在她的治理下達(dá)到鼎盛時期，是遼代一位有雄才大略的女政治家和軍事家，也是中國歷史上不可多得的一代女杰。歷史上真實(shí)的蕭太后卻不像小說和評書中所描寫的那樣是率領(lǐng)虎狼之師與楊家將大戰(zhàn)燕云十六州的窮兇極惡之徒 ，相反是一個清正賢良、深明大義，為中華民族的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)的女中豪杰。

由于受到演義小說和評書的影響，正史上許多真實(shí)的人物和事件往往都被掩蓋，許多人抱著探秘心理。正在熱播的古裝歷史劇《燕云臺》從高度的歷史真實(shí)角度出發(fā)，加以合理的藝術(shù)虛構(gòu)，再現(xiàn)了這位契丹女皇金屋紅粉、鐵馬戎車波瀾壯闊的一生。劇情重點(diǎn)刻畫人物，增加傳奇色彩，使故事起伏跌宕，驚心動魄并耐人尋味。一扣接一扣，引人入勝，使得觀眾既滿足了文化娛樂的需求，又從中體味了人生的真諦。

《燕云臺》編劇蔣勝男坦言：“雖然都是歷史故事，但在我看來，創(chuàng)作歷史故事要寫出真實(shí)的時代質(zhì)感。不會因?yàn)槟骋粋€角色而特定描寫，希望撰寫的是一個時代的故事。宋遼夏時期鮮有人撰寫，我希望通過我的作品，能夠讓更多對這個時代并不了解的觀眾走進(jìn)這個時代，真正了解這個時代。相較其他作家，我更喜歡嘗試從一些新角度撰寫鮮少人關(guān)注的時代，女性題材的歷史故事是一個空白點(diǎn)。圍繞女性人物撰寫，也是希望揭開古代女性的標(biāo)簽，把這些歷史上留下名字的優(yōu)秀女性人物，不一樣的特點(diǎn)特色真實(shí)地撰寫下來呈獻(xiàn)給觀眾……”

誠然，古裝劇、評書、古典小說等文學(xué)作品是藝術(shù)而不是歷史教科書，在創(chuàng)作和改編的過程中需要進(jìn)行藝術(shù)虛構(gòu)。不僅需要，而且必須！但是在涉及真實(shí)的歷史人物時應(yīng)當(dāng)講究原則性，藝術(shù)虛構(gòu)必須在尊重史實(shí)的進(jìn)行，而不能隨心所欲地杜撰。歷史劇對特定的歷史事件和真實(shí)的歷史事實(shí)不能輕易改動；重要?dú)v史人物的本來面目更不能任意篡改。古典文學(xué)作品應(yīng)當(dāng)讓人們了解正確的歷史知識。

在古典文學(xué)藝術(shù)發(fā)展過程中，不論是作品的創(chuàng)作或改編都應(yīng)當(dāng)以不對歷史人物原型構(gòu)成重大藝術(shù)傷害為前提，小說或影視作品中主人公與其歷史原型之間應(yīng)當(dāng)具有起碼的相似性。絕不可單純出于生動性和娛樂性的考慮而不顧歷史事實(shí)肆意對作品中歷史人物的原型進(jìn)行虛無縹緲的捏造和杜撰，這樣無疑會大幅度降低作品的藝術(shù)品位。古典文學(xué)作品作為人類特有的精神食糧，不管其作品本身的藝術(shù)形態(tài)如何，也不管作者有著怎樣的獨(dú)特藝術(shù)追求，與歷史事實(shí)及人類美好心靈之間的精神紐帶絕不能被割裂。追求和塑造藝術(shù)效果的同時絕不能違背歷史事實(shí)！

□陳敬剛